（その壱）をお読みになった方は、アニメーターが、どんな状況下で仕事をしているか、多少はお解り頂けたと思います。
では、今回は、何故このような状況になったのか、私的な見解ではありますが述べさせて頂きます。
この見出しを見て、いきなり「なんだ？」と思いになるでしょうか。
実は、こう思っているアニメーターは、結構多くいるようです。
その理由は、「鉄腕アトム」の頃までさかのぼります。
当時、ＴＶアニメを毎週放映するということは、予算面から見ても不可能と思われていました。
しかし、故・手塚治虫氏は、かなりの低予算で「アトム」の製作を引き受けたということです。
そして、予算の不足分をキャラクター商品などで生まれる利益で補い、リミッテド・アニメーションにすることでＴＶアニメ「鉄腕アトム」を作りました。
（現在の日本のアニメは、ほぼリミテッド・アニメですが、当時、アニメといえば皆、フル・アニメーションでした。）
つまり、現在の日本のアニメの基礎は、良くも悪くも、この時に故・手塚治虫氏が作ったといってよいでしょう。
ただ、当時の状況では、他に方法がなかったのかもしれませんが、その後、結果的に改善しなかったことは、非難されてもしかたの無いことなのかもしれません。
わたしが、アニメーターをしていたときに、つい、愚痴として出た言葉がコレです。
（「所得倍増計画」……池田元首相のアレです。）
つまり、アニメーターの仕事の単価は、昔っから変わってないんです。
どのくらい昔からかというと、「動画１枚書いて、ラーメン１杯食べれた。」ってぐらい昔です。
ところで、ラーメン１杯150円かそこらって、いつの話なんでしょうか？
知ってる方、教えてください。
さて、今度はアニメーターの経済感覚の低さです。
先程、述べたように、アニメーターの給与は、物価の上昇率と全くリンクしておりません。
では、当時のアニメーターは、どのようにしてそれに対処したのでしょうか？
実は、全く対処してないと言ってよいです。
特に、労働者の権利（団体交渉権など）を、全然行使してません。
しかし実際、歩合制、スタジオの規模（20人以下のところがほとんど。数人しかいないところもある。）などを考えると、たとえ行使したとして、どの程度対処できたか、かなり怪しいものです。
では、現在は？
やはり対処していません。
一部の団体が改善運動をしていますが、未だ実績を上げてはいないようです。
まあだいたい、クリエイターに経済観念を求めること自体、間違いかもしれません。
結局、自らの技術を高める（仕事の手を早くする）ことでしか、所得を上げることをしていません。
以上がアニメーターの現状を生んだことへの、私的見解です。
あと、参考までに「映画演劇アニメーション ユニオン」という組織がつくった「テレビアニメの雇用基準要求」と言うのを書き写します。
労働基準法第２７条（出来高払いの保障給）を守れるように「出来高プラス月単位の固定給」方式をとること。
また、東京の「地域最低賃金」（日額５０２８円、時間額６３４円）をクリアーすることを前提に、下記「アニメーターのモデル賃金」を基準とする。
「アニメーターのモデル賃金」
平均的アニメーターをモデルとして、出来高の平均単価に１ヶ月あたりの平均作業量をかけて「出来高賃金」を割り出し、さらに賃金保障（固定給）としての「月保障額」を加える。
＜原画モデル＞
１カット３０００円×月５０カット＋月保障７万円＝月額２２万円
＜動画モデル＞
１枚２００円×５００枚＋月保障５万円＝月額１５万円
注・労働基準法第２７条「出来高払制その他の請負制で使用する労働者については、使用者は、労働時間に応じ一定額の賃金を保障しなければならない」
テレビアニメ製作に参加しているスタッフ全員に、夏・冬の一時金を最低手取り１０万円支払うこと。
「アニメの現場に労基法を」の第１段階として「雇用保険」「労災保険」に加入すること。
（在宅作業をしているフリーのアニメ制作スタッフにも、希望者には適用すること）
交通費（通勤費）を支給すること。フリーのスタッフにも打ち合わせの際の交通費を支給すること。
以上