「スワン」から長岡スピーカーにハマッタという人はいっぱいいると聞きます。
私もその一人でした。初めて「スワンａ」の音を出したとき、二階からどどっと家内が駈け降りてきて「スゴイッ」と、言ってくれました。以来、良き理解者になって今日まできています。
その後、間もなく「他のスピーカーは聴きたくなくなる」と先生が自賛された「究極のＢＨ」とされるＤ−５５が発表されて、これはもう「我慢できない」でした。
ところが、当時、１０畳の洋間には、ピアノ（もちろんアップライト）やＤ−７７　（１９８５年度ダイナミック大賞部門賞、オンキョー）、スワンａが先住していて、新たにＤ−５５を入れたら、人が出るしかないといった環境でした。
そこで、Ｄ−５５のスペースファクターを改善するだけでなく、バッフル面積を小さくして、点音源！点音源！と至る所で伝道されていた先生の教えを具体化できないか、と思いを巡らせることになりました。
すなわち、設計のコンセプトはスペースファクターとバッフル面積の改善でした。

音道の幅が一定で、その高さだけを変化させる Constant Width（ＣＷ）ホーンは、設計（計算や板取など）が楽で、キャビネットとしての納まりも良い。
３０年代のアメリカの設計が基本となっているそうですが、これが自作派の心を捉え、普及したのはＤ−５５からではないでしょうか。
コニカルホーンのカスケードタイプから直管のそれにしたＤ−５０へ、これからスタガー部分を省いたＤ−５５へと、さらにシンプルなって、設計だけでなくカッティングや組立も容易になりました。

このようにシンプルで美しい音道スタイルのＤ−５５ですが、次の点が気になります。
 
（１）バッフル板が大きい
（２）音道断面が扁平である
（３）スロートから最初の折れ曲がりが１８０度である
（４）側板の補強に２枚重ねが必要である
 
（１）は鉄則中の鉄則です。
（２）も鉄則です。断面が６cmＸ３６ｃｍという、これほどに扁平なホーン楽器
　　 の存在を、古今東西、知りません。
（３）気流の乱れやすい１８０度折り曲げを、ゼロにはできないまでも、最初に
　　 に設けることは、避けたいものです。ユニットの間近で歪みが生じると、
　　 コーンを介して、その歪みが前に出て放射されるそうです。
（４）上の断面図から見ての通り、側板の左下の部分を内側から支えるもの
　　　がありません。Ｄ−７０は、スタガーで支えられ、側板は1枚でした。
 
（３）と（４）は、ＣＷ型でも、設計次第で避けられそうです。
しかし、（１）と（２）は、２０ｃｍクラスの強力なユニットを使用して、大きなスロート断面積がほしいとき、ＣＷ型のＢＨが背負う宿命的な弱点です。

では、「スワンタイプ」か、となりますが、２０ｃｍユニットをこのタイプに適用すると、スペースファクターが問題になります。
その理由は簡単です。
ユニットが選ばれると、空気室容積とスロート断面積はほぼ決ります。
そこで、所望する再生低域周波数に合わせて、音道の広がり率とその全長を決めると、ハコが占める内部空間の体積は、当然、一定の範囲になります。
スワン型では、ヘッドとネックの部分が占める内部空間は、大したことはなく、その空間の大部分を下の胴体が受け持つことになります。
かくして、同じユニット使うとき、スワン型は、ＣＷ型より、必然的に、広い設置スペースを要求することになります。
 
というわけで、ＣＷ型やスワンタイプと異なる新しい音道スタイルを創作することになり、誕生したのが「積み重ねスタイル」です。